娱乐资讯一影一人谈丨专访《对决》编剧杨哲:读懂了武剑,就可以读懂人生

一影一人谈丨专访《对决》编剧杨哲:读懂了武剑,就可以读懂人生

由欧豪、王景春领衔主演的刑侦悬疑推理剧《对决》,在爱奇艺、腾讯视频播出已经进入了收官阶段。“节奏快,悬念深,高潮迭起”,这是观众对《对决》的整体观感,也普遍认为这是近几年来难得一见的高水平警匪片。

以往,悬疑刑侦剧多采用单元式的创作手法,但《对决》另辟蹊径,采用了较短的篇幅体量来呈现一个庞大的故事格局。在这样的结构下,从故事架构到人物塑造,对前期剧本创作就提出了更大的挑战。

影视行业有一个基本共识,剧本是一剧之本。那么,对于这部《对决》来说,如何创作出内容真实有料,逻辑缜密有序,结构合理完整的剧本的难题,从一开始就摆在了总编剧杨哲的面前。值得点赞的是,杨哲带领编剧团队,不仅按照要求完成了剧本创作,而且从剧本创作阶段就给这部剧集奠定了扎实的基础。

杨哲编剧

近日,影视口碑榜《一影一人谈》专栏采访了《对决》的总编剧杨哲,通过他的讲述,我们更详细地了解了这部剧在创作中发生的幕后故事,洞察了他对剧情设计、角色设计的独特视角,也看到了一位对国产悬疑剧有追求的编剧,不忘初心,精益求精的态度。

1、多年来,刑侦悬疑推理题材的影视题材一直都有不错的作品,在您看来,《对决》这部剧和其他同类题材的不同之处在哪里?对反映当下社会现实有哪些意义?

杨哲:最大的区别是真实。大家容易接受的刑侦片,都是有个天才的主角,有个总和主角对着干的大坏蛋。大家想看的就是主角怎么神,坏人犯罪的目的有多变态。但现实是,警察也没这么神。坏人也没有那么多花花肠子。

真实的世界,就是《对决》里呈现的,所有人都知道当地黑老大是谁,但你发现抓不了他。他背后有律师,有更强大的保护伞。你辛苦找个证人,证人在法庭上却不敢说出真话。

我们去体验生活的那个地方,是某省治安最差的县城。县城里大部分有头有脸的人物,都加入了当地黑老大搞的理财产品,加入之后一年利息百分之五十,名义上是理财,其实就是披着合法手续的贿赂工具。

当地基层的公安局,有一个正直的小警察,凭着自己的一身热血,和黑暗势力死磕。结果呢,他总是在春节前被人打伤,扔在公安局门口。这就是《对决》开头那一幕,观众认为这个剧情不合理,但其实是在当地真实发生过的。

回到片子对社会的意义,展现神探天才的,相信大家已经看的够多了,而我们展现的是一名警察的信念。换句话说,大家平时看的是《西游记》里神通广大的孙悟空,而我们展现的是《大唐西域记》里没有猴子没有白马的唐僧。

2、很多观众认为反派角色刀疤和木匠塑造得不错,在剧本创作期间,您对反派角色是怎么考虑和设计的,您认为这种角色设计对电视剧内容的呈现有哪些帮助?

杨哲:我们到监狱里采访了几个被抓进去的黑老大。他们中有一个人,气质很好,喜欢读书,特别会炒作自己,当地老百姓都说,他盖的楼是质量最好的。但内里,他却干了很多非法的勾当,他永远戴着两幅面具,随时在黑老大和优秀企业家两个身份中间来回切换。这就是剧中木匠这个角色的原型。

看我们这个剧,除了磕CP,爽之外,我希望观众们可以对这个世界,有更丰富的认识。我眼里好的剧,都是要做到这一点的。

3、反派角色更容易展现丰富的人物性格,而正派角色的塑造和演绎往往更难,您认可这种观点吗?有观众认为,《对决》中的正面角色比如男主武剑不够出彩,您同意吗,你对武剑这个角色的性格和故事有什么特别的设计吗?

杨哲:编剧考虑剧作走向的时候,一种是考虑观众们喜欢什么,做什么;另一种是考虑观众们没看过什么,我们来激活一下观众们头脑中的好奇宝宝。这部剧走的就是后边这个路线。武剑这个人物,其实很复杂,他对于观众的理解力,要求也非常高。幸运的是,有很多观众的确也读懂了我们的初衷。

出场,武剑展现的就是满腔热血,但总被打压的状态,无论是黑恶势力,还是局里同事都折腾他,这就是个刚入社会免不了碰一鼻子灰的小青年的状态。

终于上边来了个人,要认真扫黑了,他老激动了,但来的人,第一个怀疑的就是他。他也怀疑上边来的人是不是真心扫黑。这就是年轻人第一次遇到机会,半信半疑中向着一个不确定的方向迈进。

后来,武剑终于受到文队的信任,结果他要抓的是自己最亲的兄弟。他百分百相信兄弟是被要挟的,不会犯下杀人这种罪的,结果武剑好不容易给兄弟洗清了杀人罪,兄弟却死了。

在剧中的故事回忆里,我们发现:武剑人生中大部分想保护的人都死了。假如过去,他还不是个警察,他确实无能为力。结果现在是个警察,他还是无力改变什么。这其实就象征着年轻人遭遇的第一次心灵上的重大撞击。

最后,武剑痛定思痛,意识到这么多年,扫黑最大的阻力就是黑警。所以文队开始抓黑警他又找到了希望。结果没几下,发现最大的黑警竟然是自己的师父!他不是没想过这事,但他就是害怕这事成真。他眼里这滴泪,都不知道该不该流。流下来表现的像是同情坏人,可是他内心真是有苦无法发泄。这里其实象征着年轻人成长中最难熬过的那一关,那就是正视自己的弱点。

剧里有很多细节塑造了武剑是个特别有人情味的人,比如,他对孙磊,对自己的师傅,明知道他们犯了错,要被抓的,但是真的要那么做,他发现还是不忍心。

最终,他还是要和自己性格中软弱的那一部分彻底告别。这是一个年轻人真正的成长。后来,他在文队的帮助下脱胎换骨,最终成为一名受人尊重的警察。这之后,连那个总唠叨他的袁队,对他也心平气和了。现实就是这样:当一个人真正成熟之后就会发现,这世上并没有那么多针对你的麻烦。

武剑这个角色有许多成长性的戏份,只有经历过社会毒打的人,才看得懂。读懂了武剑,你就可以读懂人生。

4、这几年,国内刑侦悬疑推理剧十分火爆,观众们的要求也变得严苛了。要让这类剧好看,需要在剧情节奏把控、悬念设置上做很多工作,在创作《对决》时,您是怎么设计的?

杨哲:我们想表现黑恶势力是如何成长的,这是跨度十年的事情,但是扫黑行动是很短的一段时间。怎么把这俩时间线的事情,并到一起去?

我们需要一个钩子,而且这钩子要持续24集。以往这么长的容量,都至少4个案子了。武剑、文陆阳,为什么和扫黑有关,只是因为职责,还是因为自己的原因?

大家都喜欢看一个人物,做一件事情的时候,不光是受到职业使命的驱使,同时还有内心的爱恨情仇。但是扫黑,原则上不能用当地的警方。那我们不能把辛苦找来的这个原型人物给扔了,所以我们设置了文陆阳对武剑的考察。而且,扫黑的核心,是扫除滋生黑社会的土壤。能够滋生,必然是这个土壤有肥料。

所以,这个开始的钩子,还得最终打在“钱“这个点上,得点题啊。可以说,困难是挺多的,但人在困境中也容易激发创造力。以前有位前辈说过的一句话,一直在激励我,“那些干起来很容易的活,也很容易地就下线了。那些费力煎熬的活,也会最终在市场上多硬挺一段时间。”

5、除了《对决》,您还创作了《龙岭迷窟》、《法医秦明》、《危险的她》等多部成绩很不错的悬疑类影视作品,经验非常丰富,那么,您在创作这类剧本过程中,有哪些可供青年编剧参考的经验和教训,给我们分享一下吗?

杨哲:首先,这些片子的导演,都是非常优秀的导演,他们会给剧本加分很多。

从编剧的角度来讲,最重要的追求新鲜感。《法医秦明1》是这些年来第一部法医戏。这就跟初恋似的,大家总会对第一次谈恋爱留下最深的印象;《龙岭迷窟》开创了龙岭十子,大家眼前一亮;《危险的她》其实是我们发现韩剧里有很多悬疑爱情剧,但是中国竟然没有,所以我们当机立断就做了一部。

有些年轻编剧,总是在强调自己熬夜,努力。但在我看来,眼光真的是最重要的。我们每年接触的项目很多,最终接的也没多少。但凡接的,我们都是笃定能成为优秀作品的。

6、近两年悬疑剧整体制作质量提升很快,成为观众很关注的影视题材,您觉得好看的悬疑剧要符合什么要求,未来国产悬疑剧的发展方向是怎样的?

杨哲:美剧的排行榜上,每年有一半以上都是悬疑片。当每周只播一集还能吸引观众追剧的,也确实是悬疑剧这种类型具有一定的优势。

《对决》这部剧一周只更新三天,结果有一天上热搜了,而且热搜词竟然是“孙磊死了”。看过这个剧的观众知道,孙磊只是我们剧中的一个配角,没看过这个剧的观众们就惊奇了,就不断地问,孙磊这个人是谁?这个人的死怎么就上热搜了?

《对决》编剧团队

所以,喜欢这部剧的观众看完了戏,脑子里还惦记着戏中人的安危。这对于悬疑片编剧而言,就是对你能力上的肯定。在我看来,万物都可以悬疑,《绝望的主妇》这种家庭伦理剧,它也始终藏着一个谁是凶手的秘密;讲大女主独立奋斗的韩剧《迷雾》,它也三集杀一人。爆款剧的终点,很有可能就是悬疑。所以我们团队,未来的路,还会很长。


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