电影资讯贾樟柯、宁浩联手自嘲,笑完有点想哭

贾樟柯、宁浩联手自嘲,笑完有点想哭

聊一聊近期上线的《大世界扭蛋机》,目前有四个独立的短片。

首先是徐磊导演,贾樟柯、宁浩主演的《地球最后的导演》。

这部短片去年在平遥电影节放映的时候,就引起了不小的轰动,好评如潮、声名在外。

盛名之下,慕名来看、也并未失望,太喜欢《地球最后的导演》了。

黑色幽默和讽刺调侃的主线,挚爱又温情的内核



一,《地球最后的导演》

1. 调侃反讽

宁浩、贾樟柯两位导演,自黑自嘲起来毫不手软。

背景设定是2065年,电影已经没落、从日常生活中彻底消失,过去叱咤风云的老两位,英雄迟暮,被遗忘在无人问津的角落。

酒吧里看见漂亮女孩,他们迅速开始互相吹捧、试图引起注意。

听闻有机会参与电影申遗、当上科长,假装不在乎的两位铆足了劲送礼。



寻常小品段落里常见的主线,但这两位捣鼓出来的东西“电影”很多。

自嘲、自黑,也嘲讽电影、调侃种种现象。

借孩子们之口说出的电影是什么,“一帮人坐在一块黑屋子里盯着一块屏幕看,只能傻看着,什么也操纵不了”。

嘿,可不么。

《平原上的夏洛克》里,徐磊导演就有那种不刻意不费劲的幽默感,这次讲导演故事更好笑了。



2. 黑色幽默。

对于未来科技的发展,故事里两个段落很有意思。

一个是贾樟柯的机器人给他和面,坚持“数据黄金比例”,两位一个倒水一个倒粉,结果搞出一桌子数百碗面条。




至于远程播放功能,则被贾樟柯用来恶心宁浩。

宁浩挂了他的电话、拒绝了他的求助,然后就收到了他发来的鬼哭狼嚎(不是)艺术唱段~

贾樟柯大头幽幽出现在宁浩房车里、然后魔音贯耳,哦说错了余音绕梁,实在太好笑了!



科技和人性,数据理性和有温柔有心的记忆感知,新型技术手段以及用法,种种问题探讨都被细密缝进好笑段落里,又淡淡一笔带过。

(此处应该有贾樟柯导演满脸苦相表情包:不要过度解读我的电影)

大导演无用武之地,宁浩导演一身本领最后用在教四个小孩子“吃撑了哭”,真听真看真感受,又好笑又荒唐,又有几分让人唏嘘。



3. 随处可见的密集彩蛋

宁浩出场,配乐、镜头、画面,西部英雄既视感十足。

身边的酒,是马龙白兰地(手动哈哈哈)。

短片里彩蛋特别密集,我喜欢的地方不是“植入彩蛋”,而是“种下”彩蛋,那些彩蛋小细节的画风、背后意义,和故事叙事融为一体。



4. 爱电影

之所以喜欢这个小短片,因为不管怎么调侃怎么反讽怎么消解,最后的落点在“可是还是好爱电影啊”。

甚至不需要直接用文字用台词讲出来。

大半辈子都奉献给电影的人,讽刺电影名利场里的蝇营狗苟、利益熏心,甚至自嘲自己也未必能免俗。

但最后在无人海滩上、对着五块钱一场的电影放映机,选来选去骂来骂去,就是很爱电影啊。



我们在这里,穿过《站台》送走了《小武》,《世界》很大,我们《江湖(儿女)》再见,朋友们,让我们《一直游到海水变蓝》。

(英文字幕里片名部分都用了斜体)

很喜欢的部分,是宁浩在病床上看见隔壁搞话剧的被抬走,说有几部想看的电影还没看,贾樟柯说,抓紧看。

有几部想看的电影还没看,那抓紧看。



二,各有亮点。

余下的三部短片,也各自有亮点。

张子枫、郭麒麟主演的《你好,再见》,曾赠导演敏锐之处在于,精准捕捉了种种不同社会场域中沟通的困难和无力。

没有开放权限之前,只能设置那么几种固定话语。



和职业、场景、需求有关。

张子枫饰演的女主角在地铁上遇见有人安慰她“你不要太难过”,郭麒麟饰演的男主嫌弃“正经人谁会设定这种句子啊”,最终他捧着女主的骨灰、在对方的工作场合遇到了他。

眉眼温温,款款安慰,你不要太难过。




那句一度在黑暗中安慰她、让她觉得快乐甚至怦然心动的话语,原来只是对方的职业套话

这是话由真心、还是惯性敷衍,是曾有过一丝温暖还是“连这一丝温暖也都是幻觉”,可以解读的空间很丰富。

短片营造了让人窒息的氛围,人被异化被规训,甚至在高度社会化的分工里被肢解为人形零件

格式化语言,像是一个对当下语境、对语言“功用之无用”的黑色寓言

场景是虚的、绝望是实的。



《杀死时间》里那场著名的吻戏,太棒了!

相比之下《一一的假期》显得更常规一些,(更改话术、不是时间旅行)外孙回到姥爷的小时候、一起打弹珠。

科技在发展、但人类的时间和精力都被压缩,也并没有更富裕,反而从物质金钱到心理感受各个层面、似乎都更贫穷了。



影片用爱和亲情来破解这样的困境,画面很温情、质感也不差,但如此困境又哪里是一句“有爱”就能破解的。

《你好,再见》《杀死时间》的设定,都有很浓郁的末世质感。

种末日质感,不是海啸、地震等地质灾难带来的毁灭,也不是外星人入侵,甚至不是流行传染病肆虐,而是“物质充足、社会发展、但人之为人的意义和价值被普遍剥夺”的末日感。



前者设定人要艰难求生,好似茫茫都市里一滴朝不保夕的露水,随时会被替代、会干涸、会消失;

后者设定人有大把时间无法杀死“追求意义本身就没有意义”。

无论是生存境遇上的逼仄,还是观感价值追求上的枯竭,背后都渗透着很深的绝望,和试图争破这种绝望的奋力一击

那个360度转体的超长吻戏,就是一出绝望的抵死缠绵的舞。

最终反而是《地球最后的导演》那个设定“电影已死英雄迟暮”的故事,让人觉得有永远不会被吹灭的希望,一直一直在。


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